我们前辈在镜头画面乃至一场戏的构图处理，组织幅画内的构图中心方面(突出画面主体形象——引者注)，有许多经验教训值得借鉴。为便于记忆，我们将其编成口诀形式录于下：

一忌：画面横竖，中间分割。

二忌：置陈劣势，失重不平。

三忌：人物全身，顶天立地。

四忌：近景特写，前挤后松。

五忌：主体直立，掐头去足。

六忌：用人补空，僵立不动。

七忌：静止构图，拍中还校。

八忌：顾此失彼，目的不明。

九忌：推拉摇移，摆来晃去。

十忌：喧宾夺主，主次纷争。

十一忌：线条杂乱，布置迫塞。

十二忌：远近不分，上阔下空。

十三忌：平平亮亮，一实到底。

十四忌：前后重叠，主体不明。

十五忌：摇摄画面，人卡一半。

十六忌：画面纠正，突然生硬。

引自(《影视摄影构图学》郑国恩著385～386页)

古人云：“不以规矩，不能成方圆”。规矩指前人的经验的总结，这种总结只要符合客观规律，对我们就有指导意义。但我们不能为老规矩框死。中国画论讲的“画有法，画无定法”，是合乎辩证法的。总之对些原理、规律既不能采取完全否定的态度，又不能把它们看作不能突破的至宝。“艺术上的墨守成规是创造力的障碍。拘泥于简单地反映，屈从于公众的低级趣味，只能产生乏味的、没有特色的作品”。(《摄影构图学》86页)

构图是形式、是手段，手段是为了内容服务的，如何构图应以内容需要为根据，以新颖生动为目标。如果为了达到某种特殊戏剧目的，创造特殊意境，打破规律反而可出强烈效果。“有法无法，是为至法”。

收藏，学习。在细细理解琢磨。

学无止境，深奥的道理

学到了